问题重重的当代水墨

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经过多年的实验，当代水墨画已经形成了不同于包括中国画在内的传统水墨画的创作方式。当代水墨既不能被传统水墨理论解释，也不能被西方当代艺术理论解释。当代水墨应该做什么？应该解决哪些问题？当代水墨的现代性是什么？这是西方当代艺术的现代性吗？还是当地的当代性？有地方当代性吗？这些都是当代水墨面临的理论问题，其中本土的当代性是关键。有没有什么地方的现代性是我还没有发现的？中国社会有很多当代因素没有被我们整合吗？有没有不同于欧美经验的另一种现代性？这些都是当代水墨理论上需要清理的问题。在 一代，水墨迫切需要建立自己的理论体系，包括关键词、基本概念、方法论等。

20世纪90年代末，中国艺术开始发生变化——当代艺术成为一个热门话题。水墨画创作也一直参与到当代艺术的创作中，艺术如何能够直接有效地表达中国社会日益复杂所带来的各种问题，已经成为许多艺术家关注的焦点。水墨创作也很快成为一种思潮，如 ，它直接而有效地表达了当今社会和人们的生活状况。刚刚开展的水墨语言实验正面临着思维方式的转变:注重艺术语言实验的现代主义思维方式被只看 和重视艺术语言、材料和绘画的当代艺术思维方式所取代，水墨语言探索往往在某个维度上得到实施和推广之前就已经转向。由于缺乏具有当代意义的水墨语言和技术支持，当代水墨在表达当前复杂社会时凸显出艺术语言的缺失。

由于经历了短暂的水墨语言转换实验，没有足够的积累和清理，当代水墨画在表达中国复杂的社会时，要么使用传统文人的“笔墨”语言来表达当下的主题；或者是当代欧美的思维艺术，具有水墨画的效果。具有真正当代意义和地方文化特色的当代水墨语言是罕见的。

一般来说，有三种方式:第一种是书写墨水:这种墨水以传统墨水的方式表达当前的社会问题。虽然这幅画展示了现在的场景，但水墨画语言和 背后的方法论仍然是传统的。水墨语言没有真正的转换和创造。当代水墨的关键是新的创作理念、新的创作方法和形式语言。对于许多流行的水墨画家来说，用传统的墨水来表达当前的主题是很常见的。事实上，这种创作方式并不具有当代性，而只能被视为具有当代主题的传统水墨。

二是画水墨画: 是用“通用”的绘画方法来画水墨画，而不是传统的“笔墨”方法。水墨画的工具材料只是一种普遍的绘画媒介，这种绘画的代表风格是抽象水墨画和表现主义。与现实主义水墨画不同，抽象艺术和表现主义似乎更多地与传统水墨画的效果结合在一起——比如将传统水墨画的某些部分放大或变形；或者加强水墨的形象 ，水墨的点线和写意与抽象艺术和表现主义艺术有一些天然的相似之处(因此抽象水墨和表现主义水墨成为20世纪90年代的焦点)。由于泼 墨的独特性，画墨更容易转化为水墨语言，更容易与当地语境相联系，更容易发挥水墨的特色，也更容易吸收欧美的艺术经验和创作方法。因此，它成为当代 水墨画的主要方式。

第三是观念水墨。就是用西方的艺术观念来制作水墨画的效果。具体方法是将多用途设备、图像和水墨画效果结合起来。利用水墨画的效果 成果和材料，使当代艺术风格在欧美流行，这种水墨画创作在本质上不是地方意义上的水墨画艺术，缺乏固有的地方文化特征。它只能被看作是流行于欧美的当代艺术的水墨效果。从以上三种水墨画方式的分析中，我们可以看出当代水墨画中真正具有创造性的水墨画语言并不多。

水墨艺术有其自身的问题逻辑，在当代艺术中似乎毫无意义的绘画语言问题，在本土艺术的发展逻辑中仍然是一个现实问题。这种逻辑和水墨艺术的特殊性决定了水墨艺术不可能与国际当代艺术完全同步，也不一定是当代的。与当代艺术保持一定的距离更适合水墨的发展。

在传统的水墨艺术中，关注的是人而不是人

这是画本身。人是第一位的，绘画的目的是展现边肖的个性，而绘画只是培养个性的一种方式。人格的核心是道德，在传统社会，道德比智慧更受重视。一个道德高尚的人比一个聪明的人更受社会的尊重。水墨画只是表达个性情感的载体。如何用个性化的笔墨来表达边肖的个性，是水墨的终极目标。水墨艺术不会被视为一门学科，艺术创新也不重要。传统文化思维的适度性和内在性避免了艺术思维的革命性和极端性。这就决定了传统水墨画不注重创意。所谓的创新 只是一种持续的创新，与欧美艺术的颠覆性创新完全不同

传统水墨画不重视创新，但在创新思维的影响下，今天的人们对水墨画艺术有着创新的期望，当代水墨画应该反映人们的创新心理。就当代水墨画而言，水墨画创作不再仅仅是一种培养个性的方式，而是一种创作活动——创造力是第一要务，个性的呈现只有在 创作作品中才有意义。陈湘阴作品中的人格表达，并不新鲜，毫无价值。

今天的中国社会是一个非常有特色的社会。 它的丰富性和复杂性提供了许多与欧美艺术体验完全不同的资源。现在，每个人都开始冷静下来，重新定位本土艺术的坐标，重新思考水墨艺术的发展方向。在 本土资本的介入下，艺术家们不再只关注外国艺术风格。艺术家越来越重视地方文化的特点。超越传统的“笔墨”决定论和西方的“观念”决定论，建构具有地方特色的当代水墨是所有人的共识。对传统的批判已经转变为对传统水墨程式化传承的批判。地方传统和当代性不再对立，传统和当代都是水墨创作的资源。在一定程度上，本土传统不仅可以建构现代性的本土特征，还可以为本土水墨艺术提供一个新的空空间和可能性，使当代水墨实践和理论像中国传统绘画一样成为大众知识的一部分，使当代水墨能够融入中国本土文化。