专用纸能否让伪作无处遁行

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“订购了一批罗氏公司的纸张，甚至连库存都分散了，面积比足球场还大。”近日，画家兼画家罗远在他的朋友圈里分享了这条信息，吸引了圈内的大量朋友前来观看。事实上，早在十多年前，岭南画坛就有杨之光、刘淑敏、方楚雄等广州美术学院的老教授率先使用特制宣纸进行个人创作，引起了一大批中青年画家的效仿。

在内陆省份，这种趋势开始得更早。艺术家热衷于在宣纸上做个人裁缝，一方面是为了满足不同艺术家在艺术创作上的个人需求，另一方面也是由于市场上欺诈行为日益猖獗。

然而，随着时代和科技的发展，造纸技术的更新明显滞后于防伪技术的升级。在与假冒团体的不断竞争中，许多艺术家逐渐发现用特殊纸张在真品和假冒品之间建立一道防火墙越来越不现实。

●南方日报记者冯善树

现象

特种纸伴随着艺术市场的兴起

在罗源的家里，一把带有明显罗氏品牌创意风格的宣纸刀和一大堆卷成纸筒的书画整齐地放在一个秘密仓库里。

五六年前，罗源开始以个人裁缝的身份为红星宣纸厂服务。安徽一家宣纸专业经销商表示，所谓的私人订购是指根据不同画家和油漆工使用钢笔和墨水的习惯，定制不同原料的独家宣纸。这种宣纸具有不同的吸墨性或柔韧性，更有针对性。

自古以来，中国画家在创作不同题材、不同尺寸的作品时，对宣纸的品质、结构、图案、厚度等特性都有不同的要求。随着时代、技术和艺术市场的不断发展，艺术家的创作风格、习惯和收藏者的审美趣味也在不断变化。艺术界日益多样化的纸张需求推动了安徽部分传统宣纸生产企业不断扩大和升级品种结构。从市场上最早的中国书画特种纸，到后来的山水画、人物画、花鸟画特种纸，再到不同图案、大小、材质、粗细的个性化纸，最后到艺术家个人专属纸和收藏级宣纸。

“虽然市场上有许多种通用纸，但它们并不总是符合自己的创作习惯。”罗远告诉记者:“后来，我听说造纸厂可以为一个人设计和生产符合个人需要的宣纸，这不仅给我提供了方便，也改变了以前大纸小用的浪费做法。当时我订了一个大号码，给朋友用。”

事实上，罗远点的只是一般意义上的特种纸。记者看到了中央博物馆国家文史院南方分院院长、广州美术学院教授刘淑敏的专题论文。这张纸是特别印刷的，背景是艺术家的个人签名。

"艺术家专用纸的出现是市场不断细分和发展的需要."刘淑敏告诉记者，早在20年前，一个专业的宣纸经销商就卖给他这种个人专用纸。那时，制造商也可以把艺术家自己用毛笔写的签名做成图案标签，印在宣纸上，起到防伪的作用。

刘淑敏把记者带到书房里间，指着整整一个角落里堆着的几盒宣纸，告诉记者他高兴的时候点了一摊浆水，让所有厂家用它来生产“刘淑敏宣纸”。据刘淑敏所知，著名花鸟画家方楚雄也和他一起购买了这项定制服务。

二十年前，随着经济的不断开放和发展，国内艺术市场也随之扬帆起航。当市场发展到一定规模时，制假业也崛起了。当时开始投资书画收藏的广东省收藏家协会副会长何文发发现，艺术家热衷于私下订购宣纸，一方面是为了满足不同艺术家在艺术创作上的个性化需求，另一方面是由于市场上的欺诈行为日益猖獗。

据他所知，在过去十多年，岭南有一群名人，例如杨之光，都曾遭受冒牌货的侵害。在他们早期，他们确实希望防止其他人以这种方式伪造他们的作品。

分析

真纸也可能有助于赝品掩盖真相

目前，国内艺术品行业的交易额接近4000亿元，中国也是仅次于美国的世界第二大艺术品交易市场。作为一个已经牢牢占据全国半壁江山的中国书画板块，即使以1000亿元的规模为基数，假设市场上有10%的假冒产品在流通，这意味着假冒集团的灰色经济效益每年高达100亿元。

"事实上，假冒产品的泛滥远远超出了我们的想象."何文发向《南方日报》记者承认，几乎每周，他都会在圈子里不止一次地遇到假货销售活动。有些赝品制作粗糙，稍有常识的人一眼就能看出。然而，一些伪造品得到了高清印刷技术的支持。即使边肖本人被允许识别它们，仅凭肉眼也很难区分真假。无论是对艺术家还是收藏家来说，为了维护自己的合法权益，迫切需要在真品和赝品之间建立一个有效的防火墙。

然而，随着艺术界对宣纸定制服务的启动，它真的能抵御那些与魔鬼共舞的假团体的侵犯吗？

罗远似乎很难。“随着时代和科技的发展，造纸技术的更新滞后于防伪技术的升级。无论艺术家定制的特殊纸张多么巧妙，都可以复制给假团体。”罗远说:“而且，在特殊纸张上打印自己的签名图案并不是一项非常复杂的技术，诈骗团伙很容易破解并模仿它。”

罗远甚至担心，一些非法造纸厂可能会在不通知艺术家的情况下，将产量提高到合同约定的数量之外，然后将这些属于艺术家专用的宣纸出售给他人，以获取灰色经济利益。艺术家不可能监控制造商生产了多少纸浆以及他们最终生产了多少纸。即使你一直在车间监控整个生产过程，你也可能无法堵住这个漏洞。因为配方和模板在制造商手中，所以他们总是可以复制一份给别人。

“特种纸实际上是一把双刃剑。”艺术评论家胡宏轩认为，如果假冒团体直接或伪造艺术家的专用纸来制作假画，将对市场造成更大的危害，因为这将增加鉴定人员鉴定假画的难度。目前，市场上流通的许多古代假画都是用与真画同岁的旧纸制成的。即使鉴定机构借助分光计和其他科学设备准确地确定了宣纸的年代，并确认宣纸是那个时代的，它也不能证明这幅画是真实的。因为这张纸是真的，它会影响专家对这张假的质疑，并使一些人相信它。近年来，日益繁荣的旧纸交易市场也可以从一个方面反映出制假行业的需求。安徽厂家在上个世纪生产的一些发霉的宣纸在市场上可以卖到2万到3万元一刀。这些都是过去没人想要的东西。但是在清朝以前，旧纸的价格可以卖到天价。

正因为越来越多的业内人士认识到，单纯依靠特种纸来防伪是不现实的，我认识的很多名人都已经放弃了使用这种特种纸。罗远承认，定制特殊纸张的目的是为了满足个人创作习惯的需要，而不是为了防止伪造。

发展

在微观发展中寻找艺术品的dna

正是由于造纸技术容易被造假集团复制和利用的缺点，一些文化机构如近年来在中国大力提倡艺术鉴定和归档的雅昌艺术网，果断地放弃了以纸为主要鉴定依据的做法，而是将注意力集中在观察笔与纸的接触，从微观层面反映艺术家最终达到的客观状态。

雅昌艺术网广州分社社长向世杰告诉《南方日报》，从纸张上判断作品的真实性是不科学的。他们更倾向于以艺术家在一件作品中所使用的墨水中所含的矿物成分作为主要的判断依据，同时将纸张放大50倍，观察墨水在纸纤维结构中的渗透和固定状态，从而将照片作为原始图像记录以备日后识别。

据文化部中国艺术与技术研究院介绍，结合油墨颜色和印记，对宣纸的微观状态进行了大量的测试实验。该研究所发现，每种宣纸的微观纤维状态都是独特的。即使伪造者可以复制同一种纸，他们也无法复制其纤维结构的微观状态。然而，这种纤维结构状态的差异主要是由其特殊的生产工艺决定的。切割过程中的切割方法决定了纸浆纤维的不同长度。在抄纸过程中，无序组合的纸浆纤维被竹帘从水中捞出，所有细小纤维在偶然状态下凝聚成纸。

书画作品的材料形式是纸、墨、色、印泥等材料的组合。由于历史的变化和品种的差异，这些材料的内部物质组成往往有所变化和差异。每一种纸张、油墨、颜色和印泥的不同材料成分往往有不同的空品牌，这可以作为防伪和识别的依据。

正因为有了这些客观的证据，即使是目前市场上最难识别的高清晰、高印刷的复制品也很难逃脱科学检测仪器的追踪。

特种纸能成为假防火墙吗？该行业认为，真正的dna只能在工作的微观状态中找到

为此，文化部中国艺术与技术研究院相关负责人伊尹在接受《科学日报》采访时指出，这些喷墨打印的复制品虽然与原作相当，但在一定放大倍数的显微镜下可以看到各种各样的喷雾点，与原作明显不同。

事实上，近年来岭南画坛由雅昌艺术网倡导的对杨之光、陈永强等名作的司法立案就是基于上述逻辑。“尽管除了用这种方法归档以外，很难识别其他作品，但它可以100%准确地伪造画家生前已获得证据并向鉴定机构归档的作品。”参与此次鉴定申报活动推广的何文发也告诉记者，当证据在微观状态下获得时，该作品的dna就被存入了鉴定机构的数据库。今后，当市场上出现类似的作品时，我们可以用同样的方法获得相应部分的微观相态，并与数据库中的dna数据进行比较，从而帮助鉴定人员做出正确的鉴定结论。这是一种比仅仅依靠一张纸来鉴别真伪更科学有效的方法，可以在业内实现。