聚焦杨小仟笔下的伊利风光

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“伊犁大美女——杨小倩素描展”于8月16日在乌鲁木齐吉堡寨画廊举行。本次展览是由青年画家杨小倩组织的第五次个展，展出了40多幅杨小倩在新疆伊犁的山水画杰作。

青年画家杨克强，笔名萧乾，1974年5月生于甘肃武山。现为中国美术家协会新疆分会会员、新疆书法家协会会员。从小受书画之乡的影响，他不断地学习书画，擅长水墨山水画和水墨竹子。近年来，随着工作区域的变化，杨小倩的绘画转向了新疆，尤其是新疆北部独特的伊犁山川。他利用假期多次深入北疆山川，在技艺上有了新的突破。北疆的山川，尤其是伊犁的山川，对每一位山水画家都是新的挑战。首先，在表现主题上，它属于中国画的处女地，很少有成熟的技法可以借鉴。第二，为了获得创作所需的真实体验，画家们需要多次艰苦跋涉，许多人因此而气馁。对杨小倩来说，这一伊犁小品不同于以往的艺术生涯，因为他创作的大部分作品呈现出“小”的文化特征和审美特征、独特的视角以及颇具批判性的美学理论和艺术体验。

艺术家杨小倩艺术家杨小倩

艺术家杨小倩

年轻学者康吉辉(阿康)认为，杨小倩的山水画是“山川不再大而空，美而不实。”这种诗化的处理手法在800多年后的马援和夏归的作品中得到了很好的印证，为我们探索新疆景观尤其是伊犁景观的表现手法提供了宝贵的思路。”

据报道，这次展览将持续到本月22日。

杨小倩作品《松谷云根》69×68

杨小倩作品《天池初冬》69×68

艺术家杨小倩

杨克强，笔名萧乾。1974年5月生于甘肃武山。现为中国美术家协会新疆分会会员、新疆书法家协会会员。

从小受书画之乡的影响，他对书画产生了兴趣，并不断学习。他擅长墨水和竹子。

1987年，《中国青年文史报》发表了《优秀青年杨克强》一文；

1988年，康克清题写了“小画家”的称号；

1989年，该画事迹被列入甘肃省《巫山县志》；

1990年，甘肃电视台对其绘画进行了专题报道；

1994年在红旗拉祜举办个人书画展览；

1995年，当他在部队服役时，他的艺术天赋得到了发挥，并获得了二等功；

1996年，他在喀什举办了个展；

2001年，任喀什书法家协会秘书长；

2003年出版《杨小倩书画作品》；

2008年，故事片《杨晓宇和他的画》在喀什电视台播出；

2014年，杨晓宇书画作品集出版；

2014年，在乌鲁木齐美术馆举办个人书画展览；

2014年底，在新疆军垦艺术博物馆举办了个展；

2015年，“大美伊利杨晓宇素描展”在乌鲁木齐玉宝寨举行

大美伊利-杨小倩素描展

近年来，由于工作环境的变化，杨小倩的景观表现转向了新疆，尤其是新疆北部的伊犁山川。尽管他的日程很紧，但他似乎害怕浪费一分一秒的时间。他利用假期多次到北疆的山川写生和体验，取得了很大的突破。北疆的山川，尤其是伊犁，无疑对每一位山水画家都是一个挑战:首先，就表现主题而言，它属于中国画的处女地，成熟的技法很少可以借鉴。其次，如果画家想真正体验伊犁的山川，他们需要经常旅行，这让许多画家气馁。然而，令人欣慰的是，新疆许多画家进行了有意义、有成效的探索和实践，逐渐总结形成了一些具有浓郁地域特色和笔墨特色的表现手法。杨小倩作为新疆年轻的画家，不仅热爱和赞美伊犁山水，而且有着强烈的使命感和内心对美的渴望。这个过程看似简单，但实际上却充满了艰辛。画家必须面对常人难以想象的困难，克服各种困难。同时，我们也要经历意识形态的痛苦、质疑、碰撞、思考等等。每一个进步都伴随着困难，如蚕吐丝，以及艰难的过程，如蜜蜂制蜜。

对于杨小倩来说，这幅伊利的素描无疑在他的艺术生涯中具有重要的意义，我们似乎看到了某种曙光。与以往不同的是，他这次的大部分作品都表现出“小”的文化特征和审美特征。这种“小”不仅体现在尺度上，而且是一种独特的视角，一种从小处着眼大而颇具批判性的美学理论和艺术体验。这种“小”让我们在情感上更接近山、河、植物，更亲密、更真实、更诗意。因此，他笔下的伊犁山川不再是大而是空，美丽而虚假。800多年后，这种诗化的方法在马援和夏归的作品中得到了很好的印证，为我们探索新疆景观尤其是伊犁景观的表达提供了一种有价值的思路。在我的教学和写作中，我一直倡导从小见大的审美理想，以此来纠正虚假的大空.的弊端我经常给学生一个命题来说服我的观点:以摄影为例，给每个人一个名为秋天的题目来构思。大多数人会倾向于展示一片金色的森林，而我个人会更热衷于展示几片树叶或一片带有虫洞的不起眼的树叶来完成这个主题，这使得作品更富有诗意。幸运的是，这一美学理论的实践似乎在萧乾充满笔墨情感的伊犁速写作品中看到了线索。他作品的视角逐渐从一个大场景变成了一个不显眼的山泉、一片小树林、一两栋老房子、一块石头等。，它处处散发着强大的生命力和空精神，以及艺术家的真情流露，这使观者的心灵大为愉悦，逐渐从全景风格走向角落风格无疑是在表现手法上的一大进步和突破，这是非常可喜的。

另一点值得我们注意的是，萧乾作品中的伊犁山川，已经逐渐从以前的积层染层，注重空室和层次感的方法，转变为一次成型的“直接画法”。笔墨的灵动和小系列的感觉都得到了极大的保留，优雅而不失厚重。这无疑是由于他对传统文人写意的不断学习和营养。扬州八怪之一的李善曾承认，他的笔墨不及石涛和八大山人，但他用的是水。用水之美也是他艺术特色的重要载体。在这批作品中，我们看到了许多用水的做法，这似乎与李善的理论相吻合，可以说是这批作品的一个亮点。这一点在中国画创作中确实值得称道。

当然，每个人心中都有自己的伊犁，每个画家都有自己的伊犁风景。为了方便大家观看萧乾的这些作品，我似乎扮演了一个不合格的导游或导游的角色，但我真的希望每个人都能从他的作品中找到自己想要的伊利。我也希望萧乾的山水画能更能引起大家的共鸣。

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